LA PRIMERA SICILIANA NAJDORF
Esta partida pasa por ser la
primera en la que el Gran Patriarca del ajedrez argentino Don miguel Majdorf usó
su famosa linea de la Siciliana. Observa los planes que aunque hoy ya no se
juega de la presente manera son claros antecedentes dela froma de jugar esta
defensa
Rico - Najdorf,M [B92]
ARG-ESP radio m, 1948
[Laplaza,J]
El Gran
Maestro Miguel Najdorf fue el personaje del ajedrez argentino más conocido en
el mundo. Falleció hace 6 años. Había venido al país para jugar la Olimpíada
Mundial en 1939 con el equipo de Polonia. Cuando todos los maestros del mundo
estaban jugando en Buenos aires, estalló la segunda guerra mundial y se tuvo
que quedar, sin regresar más a su patria. Como era judío, los alemanes nazis
hicieron desaparecer a toda su familia. Muy inteligente, hizo mucha plata en la
Argentina y fue un millonario vendedor de seguros de vida. En la década del 50
era uno de los mejores del mundo. Pero por lo que se recordará siempre al
"viejo" es por su invento de la Defensa Siciliana con su variante, llamada
"Najdorf" en su honor. Fue un gran amigo y benefactor de muchos
ajedrecistas, especialmente jóvenes a quienes pagaba pasajes para que puedan
competir a nivel internacional. La variante Najdorf se caracteriza por la
jugada del peón a6 que sirve para detener ataques en la casilla b5 con el
caballo de las blancas. En realidad, inicia un contraataque. Esta partida
realizada en un match radial con España en 1948 fue la primera en la que
Najdorf jugó su duradero invento. Hasta hoy sigue siendo una favorita de la
mayoría de los jugadores de ataque que no tienen miedo a tomar riesgos, para
salir a ganar con las piezas negras. Najdorf era un hombre de mundo, su
carácter, activo siempre, lo hizo ser anfitrión de jefes de estado, artistas
famosos, campeones y políticos. Le gustaba reunirse con amigos y siempre
invitaba él. Pocos fueron los que le ganaron en partidas rápidas. En Argentina
fue lo máximo.
| 1.e4 c5 2.¤f3 d6 3.d4 cxd4 4.¤xd4 ¤f6 5.¤c3 a6 Esta es la jugada de Najdorf, la VARIANTE NAJDORF. [5...e5 6.¤de2 …g3, Lg2 ×d5] 6.¥e2 [6.¥e3; 6.¥g5; 6.¥c4; 6.f3; 6.g3] 6...e5 7.¤b3 ¥e6 [7...¥e7] 8.0–0 ¤bd7 Las negras muestran las intenciones agresivas con esta jugada. No hacen el enroque (lo que era posible con la salida del alfil a e2) y tampoco salen con este caballo a c6 que podía ser cambiado. Normalmente el jugador que desea ganar, no cambia piezas rápidamente si no es que consigue alguna ventaja con el cambio. 9.f4 Las blancas buscan los cambios para sacar sus piezas sobre objetivos. Por ejemplo con esta quieren que las negras tomen para situar al alfil sobre el peón debilitado d6. 9...£c7 |
|
10.f5
Otras posibilidades aquí:
[10.¢h1 ¥e7 11.¥e3 0–0 12.f5 ¥xb3
13.axb3 b5 14.¦c1 £b7 15.¥f3 b4 16.¤d5 ¤xd5 17.exd5 ¦ac8 18.c4 ¥d8 19.¥e4 f6
20.£h5 ¥b6 21.¦ce1 ¦f7 22.¥c1 a5 23.g4 a4 24.h4 axb3 25.g5 fxg5 26.hxg5 ¦xc4
27.g6 hxg6 28.fxg6 ¦xf1+ 29.¦xf1 ¤f6 30.£h7+ 1–0 Michel,P-Trifunovic,P/Mar del
Plata 1950/MCL ;
10.¤d5
¥xd5 11.exd5 ¥e7 12.fxe5 ¤xe5 13.¤d4 g6 14.¢h1 0–0 15.¥h6 ¦fe8 16.c4 ¤fd7 17.b3
¥f6 18.£d2 £d8 19.¦f4 ¥g5 20.¥xg5 £xg5 21.¤e6 fxe6 22.¦f8+ ¦xf8 23.£xg5 exd5
24.cxd5 ¦f7 25.¦f1 ¦xf1+ 26.¥xf1 ¦f8 27.¢g1 ¤f6 28.h3 ¢g7 29.£d2 ¦f7 30.¥e2 ¦e7
31.a4 ¤f7 32.a5 ¤e5 33.£d4 ¦d7 34.b4 ¦e7 35.¥d1 ¤f7 36.¥g4 ¦c7 37.¥e6 ¤g5 38.h4
¤xe6 39.dxe6 d5 40.£e5 ¦c1+ 41.¢f2 h5 42.£b8 1–0 Ortega,R-Bielicki,C/La Habana
1966/MCL ;
10.£e1
¥e7 11.£g3 b5 12.f5 ¥c4 13.¥d3 b4 14.¤d1 d5 15.exd5 ¥xd5 16.¤e3 ¥b7 17.¦e1 ¤h5
18.£f2 ¤f4 19.¥f1 ¤f6 20.¤c4 ¥e4 21.¤xe5 £xe5 22.¥xf4 £xf5 23.¤d4 £g6 24.¤c6
¤d5 25.¤xe7 ¤xe7 26.£c5 f5 27.¥d6 ¦c8 28.£xb4 ¤d5 29.£b7 ¦d8 30.¥c5 ¦d7 31.£b8+
¦d8 32.£e5+ ¢f7 33.¦xe4 fxe4 34.¥c4 £c6 35.¦f1+ ¢g6 36.£xe4+ ¢h6 37.¥e3+“ 1–0
Horowitz,A-Popovych,O/New York 1972/MCD-ch;
10.a4 ¥e7 11.a5
0–0 12.¢h1 ¤c5 13.¤xc5 £xc5 14.f5 ¥c4 15.¥xc4 £xc4 16.¥g5 ¦fd8 17.¦e1 ¦ac8
18.¦e2 £b4 19.£c1 h6 20.¥xf6 ¥xf6 21.¦a4 £c5 22.£d1 b5 23.axb6 £xb6 24.£a1 ¦c6
25.¤d5 £b5 26.¦f2 ¦dc8 27.¦a5 £c4 28.£e1 ¥h4 29.g3 ¥d8 30.¦a1 a5 31.c3 ¦b8
32.£e2 £xe2 33.¦xe2 ¢f8 34.¢g2 ¦b3 35.¢f3 ¦c8 36.h4 ¦cb8 37.¦a2 ¥b6 38.g4 f6
39.¦g2 ¥c5 40.g5 hxg5 41.hxg5 fxg5 42.¤c7 g6 43.fxg6 ¢g7 44.¦xg5 ¥b6 45.¤d5 ¥c5
46.¦g2 ¦8b7 47.¤e3 ¥xe3 48.¢xe3 ¦3b5 49.¢d3 ¦b8 50.¢c2 ¦8b6 51.¢d3 ¦b7 52.¦a4
¦xb2 53.¦xb2 ¦xb2 54.¦xa5 ¦b6 55.¢c4 ¦c6+ 56.¢d5 ¦xc3 57.¢xd6 ¢xg6 58.¦xe5 ¢f7
59.¦f5+ ¢e8 60.¦a5 ¦b3 61.¦a6 ¢f7 62.¦a7+ ¢e8 63.¦e7+ ¢f8 64.¦c7 ¦b6+ 65.¢d7
¢f7 66.e5 ¦e6 67.¦c5 ¦a6 68.¦b5 ¦e6 69.¦a5 ¦b6 70.¦a8 ¦b7+ 71.¢d6 ¦b6+ 72.¢c5
¦b7 ½–½ Spassky,B-Byrne,R/San Juan 1974/CANDIDATOS]
10...¥c4
| Ahora se ve otra de las funciones de la jugada Dc7: defender al alfil que no hubiera tenido escape ante el ataque del peón f de las negras. A las blancas no les convenía cambiar el peón f por el de e5 ya que liberaban al de d6 y si las negras retoman con ese peón y entonces desaparece la debilidad permanente en d6 y dejan salir muy bien al alfil de casillas negras, o implantan un fuerte caballo en e5, si toman con el caballo. Ninguna de las dos es buena para las blancas |  |
11.¥d3
[11.¥g5 b5
12.¢h1 ¥e7 13.¥xf6 ¤xf6 14.¥xc4 £xc4? (¹14...bxc4 …‚b2) ½–½
Kramer,H-O'Kelly de Galway,A/Amsterdam 1950/MCL 06/[Ftacnik );
11.¥xc4 £xc4 12.£f3 ¥e7 13.¥e3 0–0 14.¢h1
¦fc8 15.¦ac1 b5 16.a3 a5 17.¤d2 £c6 18.g4 b4 19.axb4 axb4 20.¤d5 ¤xd5 21.exd5
£b5 22.g5 f6 23.g6 hxg6 24.fxg6 ¤f8 25.¤e4 ¦a5 26.¦fd1 ¦a2 27.¤g3 ¦xb2 28.¤f5
£e8 29.£h5 ¦c7 30.¦g1 £b5 31.¦g3 £e8 32.¦cg1 £a8 33.¦h3 £xd5+ 34.¦g2 ¤xg6
35.£h7+ ¢f8 36.£xg7+ ¢e8 37.£xg6+ ¢d7 38.¥g1 ¦bxc2 39.¤e3 ¦xg2 40.¤xg2 ¦c3
41.¦h8 £b7 42.£f5+ ¢c6 43.¦e8 ¢b5 44.£h7 ¦c7 45.£g8 £c6 46.¦b8+ ¦b7 47.¦a8 d5
48.¦c8 £d7 49.¤e3 ¥c5 ½–½ Nikolac,J-Gligoric,S/Zagreb 1953/MCD-ch;
11.a4
¦c8
(11...¥e7 12.¥e3 (12.a5 0–0 13.¥g5 (13.¥xc4 £xc4 14.¥g5 h6 15.¥h4 ¦fd8 16.¦a4
£c7 17.£e2 ¦ac8 18.¢h1 ½–½ Polgar,I-Ribli,Z/Kecskemet 1972/EXT 97) 13...¦fc8 14.¥xc4 £xc4 15.¦f2 h6 (15...¥f8 16.¦a4 £c6 17.£d3 b5 18.axb6 ¤g4
19.¦e2 £xb6+ 20.¥e3 ¤xe3 21.£xe3 £xe3+ 22.¦xe3 ¤b6 23.¦a2 ½–½
Kaufmann,L-Stean,M/Graz 1972/MCD-ch) 16.¥xf6
¤xf6 17.¦a4 £c7 18.¦d2 b5 ½–½ Karpov,A-Gheorghiu,F/Moscow 1971/MCL )
12...0–0 13.a5 (13.g4 d5!
14.exd5 (14.g5 d4!; 14.¤xd5 ¤xd5 15.exd5
¤f6 16.d6? ¥xd6 17.¥xc4 £xc4 18.£xd6 £xg4+ 19.¢h1 £e4+) 14...¥b4 15.g5 ¥xc3
16.gxf6 ¥xb2 17.fxg7 ¦fd8 18.¦b1 ¥c3µ) 13...b5 (13...h6 14.g4 ¤h7 15.¥f2ƒ … h2-h4) 14.axb6 ¤xb6 15.¥xb6? (15.¢h1!
¦fc8 16.¥xb6 £xb6 17.¥xc4 ¦xc4 18.£e2 ¦b4 (18...¦ac8 19.¦a2 ¥d8 20.¦fa1 £b7
21.¦a4 ¦xa4 22.¦xa4 ¦c6
(22...a5
23.h3 g6 24.g4 gxf5 25.gxf5 ¢h8 26.¦c4 ¥b6 27.¦xc8+ £xc8 28.£d2 £c4 29.¢g2 £c6
30.£h6 ¤g8 31.£g5 f6 32.£d2 a4 33.¤c1 £c5 34.£e1 £b4 35.¤d3 £c4 36.£e2 a3
37.£d2 ¥a5 38.b4 ¥xb4 39.¤xb4 £xb4 40.£e1 £b2 0–1
Korensky,V-Rashkovsky,N/Sochi 1973/MCL )
23.£d3 g6 24.h3 ¤h5 25.¦a1
¤f4 26.£f3 ¦c4 27.¦d1 £c6 28.fxg6 hxg6 29.£f1 ¦b4 30.g3 ¤h5 31.£d3 ¦c4 32.¢h2
¥c7 33.¦f1 a5 34.¦f2 a4 35.¤d2 ¦d4 36.£f3 £d7 37.¤d5 a3 38.£xa3 ¥d8 39.£f3 1–0
Karpov,A-Stoica,V/Graz 1972/MCD-ch ) 19.¦a2! Geller,E-Fischer,R Curacao ct 1962
19...h6!
20.¦fa1 ¥f8 21.¦xa6 (21.¦a4 ¦c8 22.¦xb4
£xb4 23.£xa6 ¦xc3 24.bxc3 £xe4 25.£d3 £f4 26.¦f1 £h4 27.¤d2 e4 28.£g3 £xg3
29.hxg3 d5 30.¦b1 ¥d6 31.¢g1 ¥xg3 32.¢f1 ¤h5 33.¢e2 ¥f4 34.¤f1 ¥e5 35.¤e3 ¥xc3
36.¦b8+ ¢h7 37.¤xd5 ¤g3+ 38.¢f2 ¥d4+ 39.¢e1 ¤xf5 40.¦b4 ¤e3 41.¢e2 ¥c5 42.¦b5
¤xd5 43.¦xc5 ¤f4+ 44.¢f2 ¢g6 45.g3 ¤e6 46.¦d5 f5 47.c4 f4 48.c5 e3+ 49.¢f3 fxg3
50.¢xg3 h5 51.c6 e2 52.¢f2 ¢f6 53.¦d7 1–0 Karpov,A-Bronstein,D/Moscow
1971/MCL 01 (53)) 21...¦xa6 22.¦xa6
£b7 23.¤a5 £c7 24.¤b3 £b7= Zuckerman,B) 15...£xb6+ 16.¢h1 ¥b5! … ¥c6, a6-a5
17.¥xb5 (17.¤xb5 ¹ 17...axb5 18.£d3 ®) 17...axb5 18.¤d5 ¤xd5 19.£xd5 ¦a4! a ‘, × e4 20.c3 £a6 21.h3
(21.¦ad1 ¦c8 22.¤c1 b4 23.¤d3!? bxc3 24.bxc3 ¦a5
Tal,M-Fischer,R Curacao ct
1962(24...¦xc3–+ 25.¤xe5 dxe5 26.£xe5 (26.£d8+
¥f8!) 26...¥b4! 27.£xc3 £xf1+! Kmoch,H)
) 21...¦c8 22.¦fe1 h6! 23.¢h2 ¥g5 24.g3? (24.¦ad1
¹) 24...£a7! 25.¢g2 ¦a2 26.¢f1 (26.¦xa2 £xa2 27.¦e2 ¦xc3!) 26...¦xc3
0–1 Unzicker,W-Fischer,R/Varna 1962/MCD-ol ) 27.¦xa2 (27.bxc3? £f2#) 27...¦f3+ 28.¢e2 ¦f2+ 29.¢d3
£xa2 30.¦a1 £xb2–+)
12.¥e3 (12.a5 ¥e7 13.¥xc4 £xc4 14.¦a4 '!' 14...£c7 15.¥e3 h6 16.¦f2 0–0 17.g4 b5
18.axb6 ¤xb6 19.¥xb6 £xb6 20.£e2 d5 21.¦xa6 £b7 22.exd5 ¥b4 23.£b5 £xb5 24.¤xb5
¤xg4 25.¦e2 ¦fd8 26.¦c6 ¦b8 27.c4 ¤f6 28.¤c7 ¥d6 29.¤c5 ¦b6 ½–½
Schmid,L-Evans,L/Varna 1962/MCD-ol )
12...¥e7 13.a5 h5 14.¥xc4 £xc4 15.¦a4 £c7 16.h3 h4 17.¦f2 b5 18.axb6 ¤xb6 19.¥xb6 £xb6 20.£e2 ¦a8 21.¢h2 0–0 22.¦f1 ¦a7 23.¦fa1 ¦fa8 24.¦1a2 ¥d8 25.¤a5 ¦c8 26.¤c4 £c6 27.¤e3 a5 28.¦c4 £a6 29.b3 ¥b6 30.¦xc8+ £xc8 31.¤ed5 ¤xd5 32.¤xd5 £c5 33.¦a1 £f2 34.£xf2 ¥xf2 35.¦f1 ¥d4 36.c3 ¥c5 37.g4 hxg3+ 38.¢xg3 ¦b7 39.¦b1 f6 40.¢f3 ¢f7 41.¢e2 ¦b8 42.b4 g6 43.¢d3 gxf5 44.exf5 axb4 45.cxb4 ¥d4 46.¦c1 ¢g7 47.¦c7+ ¢h6 48.¢e4 ¢g5 49.¦h7 ¥f2 50.¦g7+ ¢h4 51.¢f3 ¥e1 52.¢g2 ¦f8 53.b5 ¥a5 54.b6 ¥xb6 55.¤xb6 ¦b8 56.¦g4+ ¢h5 57.¤d5 1–0 Geller,E-Najdorf,M/Zurich 1953/CANDODATOS]
11...b5 Ante la
dudosa respuesta blanca las negras con este peón refuerzan su acción dominando
la casilla c4. Cuando uno juega a presionar en una columna hay que ubicar la
mayor fuerza sobre una casilla avanzada en esa columna.
| 12.¥e3 ¥e7 13.£e2 ¦c8 Las negras siguen acumulando fuerzas sobre su
casilla dominada c4. 14.¦ac1 Esta
jugada responde a la presión. Quieren defender c2 porque después del cambio de
alfiles, con b4 desalojaban al caballo y entonces con la dama y el alfil
invadían en c2, uno de los temas
estratégicos del plan blanco. Cuando se invade una columna se trata de ubicar
una casilla para una torre en ella para después dominar la línea y si es la
séptima, mejor. 14...0–0 15.¤d2 d5 Cuando las negras pueden hacer esta jugada logran una primera victoria. Si no provoca otras debilidades, es la liberación de la posición negra. Como era un peón retrasado si avanza sanamente, se acaba la debilidad estructural de los peones negros. |
 |
|
16.¥xc4 dxc4 Y tomando con
el peón se acabó la debilidad. Se abre la columna d y habrá que aprovecharla. 17.a3 b4 La actividad de las fuerzas
negras empieza a manifestarse y con este avance aparece otra pieza en el
escenario donde las negras `presionan. 18.axb4
¥xb4 19.g4 Las blancas empiezan a actuar en el flanco opuesto, con el avance de peones, para rechazar piezas enemigas y ganar espacio en el flanco rey. 19...¥xc3 20.bxc3 El cambio deja una futura ventaja a las negras: el peón libre de torre. Además, el peón doblado en c3 es débil 20...£c6 Se ataca al peón e. 21.£g2 ¤c5 Y se renueva el ataque. Una de las características del jugador de ataque es conservar la iniciativa, o sea, buscar siempre las amenazas que dejen a la defensa siempre preocupada. 22.¥xc5 £xc5+ 23.¢h1 ¦fd8 24.£e2 Ahora las negras amenazaban entra con la dama en e3 atacando el caballo. 24...h6 Controlan el avance del peón sobre el caballo. 25.¦a1 £d6 Siempre, defensa y ataque sobre el caballo 26.¦fd1 £c6 27.¢g2 ¦d6 Cuando se domina una columna lo primero que hay que hacer es reforzarla. Así se empieza el doblaje sobre la columna d. 28.h3 ¦cd8 29.¢f3 El rey se aproxima a defender el peón e así pueden liberar al caballo. 29...£d7 |
 Las negras se triplican sobre el caballo y ya no se puede retirar. Eso, entonces, hará llevar al rey a una posición más expuesta. |
30.¢e3
¤e8 Y el caballo empieza su camino a la victoria final. Las piezas negras
están paralizadas y cuando esto pasa la
pieza que sobra en el ejercicio de la presión es la que define la partida. 31.¦a5 ¤c7 32.¦xe5 ¤b5
El negro
regaló el peón rey para acceder desde esta posición a la casilla clave en la
debilidad de c3 que amenaza el doble a dama y torre. 33.¦d5 ¦xd5 34.exd5 ¤xc3 Ganan la calidad (torre por caballo y no
hay más resistencia de parte de las blancas. 35.£f3 ¤xd1+
Si ahora la
dama retoma el caballo sigue c3. Las negras abandonaron. 0–1